文

墨萱荐书

序言

提到《魔戒》三部曲，大部分人第一个想到的应该是那部惊世骇俗的史诗级电影，在人类、精灵、巫师、矮人、恶魔各方势力构成的中土世界里，剑与魔法交相辉映间，让观众在光与影打造的幻想世界中，享受了一场奇幻之旅。然而，论历史地位，由英国作家约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金传作的同名原著小说，一点也不输给电影，如果从文学史的角度上来讲，其价值是有过之而无不及的。在西方文学门类中，有一支叫“奇幻文学”，英文写作Fantasy，古希腊作品中的《伊利亚特》和《奥德赛》为其出现和发展都奠定了基础，直至托尔金的这部《魔戒》横空出世，奇幻文学的大幕正式拉起，为读者打造了一个全新的阅读空间。

小说《魔戒》

我读《魔戒》三部曲，有暴雨前被闪电撕裂天空的震撼：第一，从托尔金的故事里，我看到他用奇幻故事对现实世界的投影，在绝望和希望中的张力中，重新认知当前世界；第二，惊异于他打造出一个如此完备的架空世界，细致入微的历史事件与风土人情，甚至可以成为平行世界的存在，有这样的野心才能成就不朽名著。

《魔戒》的故事故意模糊了善恶的边界，让人物游走在善恶之间，使小说具有强烈的宿命气质

托尔金说：会有遗憾，会有风起云涌的黑暗，但也会有巨大的勇气，不会完全白费的壮举。

《魔戒》中对于人性中底层的善恶诠释的极为彻底，不是简单的两级分化，正义与邪恶只在一念之间，只有那扇“心门”才是永恒。

至尊魔戒

魔戒，其实不只一枚，魔君索伦诱骗精灵工匠打造了一系列魔戒，它们都无比强大，此外，他又在末日火山偷偷打造了至尊魔戒，它能够统领其他魔法戒指，拥有制高无上的力量。全文围绕的魔戒便是这一枚至尊魔戒。

后来，精灵族和人类的联合大军打败了索伦，但是由于人皇垂涎于至尊魔戒的力量而没有完全毁掉它，因此索伦的邪恶意识也得以保全，不断积攒力量，只要他能再次获得魔戒，便能东山再起。

霍比特人佛罗多

此时的魔戒，在一个霍比特年轻人手里，他名叫佛罗多。很多读者都很难理解，小说里有那样多的英雄人物，却没人能控制它，为什么只有柔弱的霍比特人佛罗多能安然的保管魔戒呢？

其实，这里面暗藏了一个善恶的逻辑。魔戒代表纯粹的恶，他恶的合情合理，就像夜晚的黑暗，是自然属性，属于东方“道”的概念。所以，想要掌控魔戒，要么是同等级的恶，要么是同等级的善。霍比特人天性乐观积极，待人和善，而佛罗多的品性恰是其中翘楚，他代表的正是纯粹的善，是“道”的另一面。此时，“真善”与“真恶”彼此才能互不干涉，魔戒才能安分地被佛罗多戴在胸前。

可是，小说并没有止于善恶两立的主题，托尔金想要追求善恶间的模糊地带，那里的善恶是随时转化的。于是，在第三部《王者再临》中，我们看到了“咕噜”。

魔戒奴仆：咕噜

咕噜是谁？他是在佛罗多之前的魔戒持有者，有趣的是他也是霍比特人，由于长期持有魔戒，心智和外貌都已经扭曲，经常会发出咕噜咕噜的声音。

至此，你应该发现，咕噜其实就是佛罗多未来的样子，咕噜是一个预言性的人物，他客观存在于世界，但也能指示出未来的方向。事实上，佛罗多来到末日火山口时，本该把它丢尽岩浆中的他，经历了此行中最大的考验。最终，佛罗多不可避免地受到了魔戒地蛊惑，想要带上魔戒一走了之。一路尾随地咕噜一口咬掉佛罗多的手指，抢走魔戒，却一脚踏空，连人带魔戒一起掉进了岩浆中。

我认为，这样的结局是托尔金给出的关于人性善恶的回答，现实中没有绝对而纯粹的善，咕噜曾经是善良霍比特人，受到魔戒的蛊惑堕入幽深的黑暗之中；邪恶的消失也并非人为，有时要看天命，不是人类选择了灭亡“恶”，而是“恶”的归宿就是灭亡，魔戒的消融说明，托尔金对人类的未来仍保有希望。

《魔戒》中架空世界对现实世界的投影：人类的迷失导致自我背叛与毁灭

托尔金曾写道：伊露维塔知道，人类置身于世界诸多力量的冲突混乱中，不会和谐利用他们得到的礼物，而常常会迷失。——《精灵宝钻》

白袍巫师萨鲁曼

小说中的巫师领袖萨鲁曼是个背叛者的形象，他是整部小说中最接近现实人性的形象，他超越于文字而成为血肉的存在，就在于他会迷失。

萨鲁曼本是最正派，最智慧，最有力量的巫师，在巫师、精灵与人类联合反抗索伦时，曾暗中帮助他们，助其成功打败索伦。可最终他还是受到了索伦的引诱，沦为邪恶的帮凶，导致了他未来万劫不复的悲惨结局。

魔君索伦及至尊魔戒象征最纯粹，最阴沉的恶，一切的智慧、力量都不足以掌控他们，所有的尝试不但不会成功，反而会受到蛊惑，堕入黑暗。这正是甘道夫在联合会议上反对使用魔戒的力量对抗索伦的原因，一切试图利用黑暗的想法，最终都会被黑暗利用。

托尔金酝酿这部小说的时候，正好是二战时期，一定程度上，萨鲁曼是战时欧洲知识界的一个缩影。当时许多知识精英否定普通民众的生活方式，进而否定自由的价值，推崇力量与强权的统治，这才给纳粹提供了上位的可能，也因此引发了人类历史上最大规模的屠杀。

如此，我认为，魔君索伦在现实中的投影就是纳粹首领希特勒。

甘道夫

作为知识精英的托尔金显然不是这个阵营的，他是清醒者，是甘道夫的现实投影，依然肯定人性中还存有可贵之处，把人类的希望寄予到最朴素的道德力量，这层意思构成了小说的底色。

人皇后裔亚拉冈

再说人皇后裔亚拉冈，他是人类走出迷途的代表，迷失路上真理的朝圣者。多年的流亡生活是场寻觅之旅，追寻身份的意义与责任，当遇到佛罗多一行后被霍比特人纯粹的善感动，决心拿起先王宝剑，与索伦展开最后决战。

亚拉冈说：在黑暗的尽头也许会有希望之光，只要它存在，我就会让你看到它，让你高兴。——《魔戒》

犹记得，亚拉冈率领亡灵大军来助战时轰动天地的气魄，他不仅救赎了自己，还救赎了当年因临阵脱逃而受到诅咒的亡灵们，他们终能履行对人皇许下的誓言，换得灵魂的解脱。

《魔戒》中的树人

在第二部《双塔奇谋》中，托尔金还表达了对工业社会到来的担忧，树人攻打欧散克萨塔一段是最好的表达。

萨鲁曼为了集结大军，对森林进行大肆破坏。佛罗多的朋友皮聘和梅里趁机激化了树人与萨鲁曼的矛盾，使平均高达4米的树人大军向巫师首领发动战争。树人是中土世界最强的战力，萨鲁曼不敌，只好逃跑。

这里隐喻了自然对人类环境污染行为的反噬，如果回溯英国文学史，在哈代、劳伦斯等作家的笔下我们也能找到类似的主题。实际上，自然被破坏不仅是环境污染这么简单，它更意味着美的失落、人性的破碎、心灵的枯竭、道德的滑坡。

如此，人类在迷乱的行为中一意孤行，最终的结局必定是自掘坟墓。

托尔金的野心：在《魔戒》中打造与现实媲美的架空世界——中土世界

《魔戒》作者托尔金

托尔金在牛津大学任职语言学教授期间，在一场考试中，作为监考老师的他突发奇想，在学生的空白试卷上写下“从前在地底洞穴里，住着一个霍比特人”。中土世界的故事跃然纸上，此后的岁月里，他倾尽心血与天赋，写出两部奇幻名著《霍比特人》与《魔戒》。

奇幻文学的魅力在于，读者可以在小说中遇到一个全新的世界，一个与现实世界相似但不相关的世界。SecondaryWorld，中文通常翻译为第二世界或架空世界。在那里，小到烹调方法，起居习惯，大到种族构成、历史事件、价值观念等，都跟现实世界完全不同，但它们又得和现实世界一样，保持内在的一致性，要有自洽的历史观和世界观，不能逻辑混乱，否则就是胡编乱造。

托尔金具有超强的语言天赋，据说他掌握的语言有20多种，他拥有打造一个恢弘的架空世界的智慧与能力，我甚至感受到，他生于世就是来完成这个使命的。当我们翻开《魔戒》这部长篇巨制，里面中途世界的宏大世界像一幅长卷，徐徐展开，为读者呈现自然于人类社会百态，其动人的细节能让人混淆虚构与真实的感知能力。

中土世界地图

托尔金在完成《魔戒》三部曲之后，继续打造他的中土世界。年，托尔金去世以后，家人在他的手稿中发现了大量与中土世界相关的内容，于是整理出版了《精灵宝钻》《中土世界》等著作，为中土世界提供了更多有意思的细节。

托尔金不只想讲关于魔戒的故事，他更想把中土世界的来龙去脉、风土人情一起呈现在读者眼前。

《魔戒》中除了正文以外，还包括帝王传记、年表、族谱、历法、语言发音规则和文字书写方式等附录。他为中土世界创造了霍比特人、精灵、人类、矮人、半兽人等不同居民，为他们编纂各自的风土人情，他甚至凭借自己的语言学知识，为不同种族设计各自的语言，其中最详细的是精灵语，它有系统的发音和语法规则，如果有人愿意，甚至可以像学习一门外语一样学习精灵语。这些细节既充满奇思妙想、又严丝合缝、和谐共存，丝毫不会让读者感到突兀。托尔金的野心是想在文学中创造一个堪比现实世界的虚构空间，他的这种想法为奇幻文学的创作打开了新的局面。

《冰与火之歌》宣传海报

近年来把奇幻文学推向高峰的《冰与火之歌》，也就是美剧《权力的游戏》的原著小说，也离不开《魔戒》打下的基础。《冰与火之歌》的作者乔治·RR·马丁就说过，《魔戒》中甘道夫的死亡启发了他的写作灵感，让他喜欢用酷烈的、出其不意的方式，安排那些已经和读者观众建立起情感联系的人物“突然死亡”。这种处理方式激发的宿命感，确实是《魔戒》与《冰与火之歌》共同精神内核之一。

我认为，托尔金在架空世界上的营造和处理，是他对文学传统，尤其是奇幻文学传统所做的最大创新，也是他送给读者最好的礼物。

墨萱说：

《魔戒》小说的主题，故意模糊了善恶的界线，让读者更能觉察出现实世界人性的微妙；

《魔戒》小说的底色，在迷失中要么自我毁灭，要么寻回朝圣真理的正确方向；

《魔戒》小说的世界，托尔金打造的中土世界，为后来的奇幻文学彰显超凡魅力打下坚实基础。

我在读到小说结尾时，感受到：随着至尊魔戒被摧毁，其他的魔戒力量也一起消失，巫师和精灵纷纷离开中土世界，他们的离去意味着魔法的退场，历史进入理性和技术统治的年代，这或许能带来稳定和安全，但也会导致单调和乏味。

那么谁来承担反抗平庸的重任呢？

答案是艺术，在托尔金那里，就是文学，就是神话，这也是他写作《魔戒》的最深层、最形而上的动机。

参考文献：

[1]科幻小说与奇幻小说的边界研究[J].刘赛.美与时代(下).(01)

[2]个人英雄主义视野下的欧美奇幻小说创作——以《哈利·波特》和《指环王》为例[J].李梦寅,赵敏.文山学院学报.(02)

[3]西方文学与现代性叙事的展开[M].华东师范大学出版社,张德明,

[4]文学理论[M].北京大学出版社,杨冬,